BlowUP - April 2008 review
"Radioland", ovvero l'orizzonte sconfinato, la terra di mezzo del flusso e dell'interscambio continuo delle informazioni. Il luogo dove si addensa la "bolla" di dati che si stratifica (fino a trasformarsi in un organismo invisibile e (com)mutante: un oceano di segnali e di segni, un "babelfish" nebuloso e vorticoso di input e di output. Realizzato esclusivamente aliraverso il processing in tempo reale di segnali radio ad onde corte, "Radioland" segna
l'atteso ritorno solista di Stephan Mathieu a quattro anni di distanza da "the Sad Mac" e rappresenta l'apocalisse dopo il crepuscolo, la calarsi dopo l'enigmatico ripiegamento neo-barocco del precedente capitolo. Si comincia con una lunga, amniotica ouverture [Raphael] che spalanca visioni da alba dei Nibelunghi: il suono si articola in un intreccio micromodulare di drones sospesi in un mare luminoso e tremolante. E' un meriggio senza fine [Raphael] che poi si increspa [Michael] ed oscilla tra le architetture Immaginarie edificate per sovrapposizione di onde radio. Le atmosfere si incupiscono [Licht uno Finsternis zum Auge] e sfiorano territori niblockiani per abbrivio minimale, prima di raggiungere
l' approdo finale {Prolog im Hirnmel} in un limbo di inquietudine e lirismo. Esplorazione labirintica e sgranata del caos di codici, informazioni e media che avvolge un mondo ormai impazzito, "Radioland" è una catabasi della mente, un puzzle ipnotico e pluriverso nel quale sprofondare e dissolversi, come nei vortici sulfurei dell'Inland Empire. A Lynch tutto questo piacerebbe molto...[8]
Fallt Publishing | Audio Visual Editions
Seven tracks seized from the airwaves, Stephan Mathieu's 'Radioland' captures molten tones, effortlessly coalescing around a warm, glowing core. Mathieu states: "The music is my portrait of the vast, invisible bubble of information around us. "My main concern was to preserve the beauty of the resulting material in its pure and unaltered form, selected parts only faded in and out and otherwise taken 'as is', without any further processing or layering." Crafted using realtime processed shortwave radio signals, the result is a work of captivating beauty, a contemplative close up of the audio that surrounds us, often unnoticed, daily. Edited from a pool of over 50 GB of processed recordings there's a clear sense of careful choices and considered construction. The editing process, itself a clear extension of Mathieu's ever-evolving working method, and the final mastering - with vintage analogue quipment - picking up perfectly where 'The Sad Mac' left off in 2004. Opening with 'Raphael', Mathieu sets a tone that he carries attentively across the quiet, but captivating passage of an hour.
Tracks shimmer, take hold briefly, sparkle, then fade. Melting into one another. 'Gabriel' mesmerising for ten scintillating minutes, tones gently rising and falling, the placid pulse of the earth breathing; 'Auf der Gasse' taking the listener on an effortless meander. This is dense minimalism, utterly captivating and focused. Followers of Mathieu's work will know exactly what to expect, and the light-flecked glimmer of 'Radioland' doesn't disappoint.
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